{"id":818,"date":"2010-02-05T23:31:26","date_gmt":"2010-02-05T23:31:26","guid":{"rendered":"http:\/\/apo33.org\/?p=818"},"modified":"2016-02-05T23:59:47","modified_gmt":"2016-02-05T23:59:47","slug":"rainforest-iv-londres-2009","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/apo33.org\/?p=818","title":{"rendered":"Rainforest IV &#8211; Londres 2009"},"content":{"rendered":"<p><strong>Rainforest IV<br \/>\nDu dedans de l&#8217;\u00e9cosyst\u00e8me<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/apo33.org\/pub\/docs\/rainforest\/rainforest%202010.pdf\">reportage photos par APO33<\/a><\/p>\n<p><iframe src=\"https:\/\/archive.org\/embed\/RainforestIvPerformance&#038;playlist=1&#038;list_height=150\" width=\"500\" height=\"50\" frameborder=\"0\" webkitallowfullscreen=\"true\" mozallowfullscreen=\"true\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/poster-rainforest.jpg\"><img loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/poster-rainforest-724x1024.jpg\" alt=\"poster-rainforest\" width=\"724\" height=\"1024\" class=\"alignright size-large wp-image-819\" srcset=\"https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/poster-rainforest-724x1024.jpg 724w, https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/poster-rainforest-212x300.jpg 212w, https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/poster-rainforest.jpg 1169w\" sizes=\"(max-width: 724px) 100vw, 724px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Rainforest se traduit  en fran\u00e7ais  par for\u00eat tropicale, ou for\u00eat tropicale humide; et si la traduction est linguistiquement correcte, elle enl\u00e8ve beaucoup de myst\u00e8re et m\u00eame de magie \u2013 ou tout simplement de force \u00e9vocatrice \u2013 au mot anglais. Une impression d&#8217;entit\u00e9, de bloc \u2013 et d&#8217;in\u00e9luctable; autant de notions qui d\u00e9finissent parfaitement la composition de David Tudor, &#8220;Rainforest IV&#8221;, \u00e0 croire que le mot a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 pour celle-ci.<br \/>\nJe connaissais &#8220;Rainforest&#8221; depuis longtemps, par les disques, mais pas tr\u00e8s bien. Impression d&#8217;une pi\u00e8ce aux possibilit\u00e9s d&#8217;ex\u00e9cution multiples, essentiellement \u00e9lectronique, plut\u00f4t longue, jou\u00e9e live. Et bien que rien de tout cela ne soit faux,  c&#8217;\u00e9tait tr\u00e8s loin de la v\u00e9ritable nature de la pi\u00e8ce, loin de sa force , de sa composition; de sa nature m\u00eame &#8211; oui, le mot lui est particuli\u00e8rement adapt\u00e9.<\/p>\n<figure id=\"attachment_823\" aria-describedby=\"caption-attachment-823\" style=\"width: 590px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london2.jpg\"><img loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london2.jpg\" alt=\"Exif_JPEG_PICTURE\" width=\"590\" height=\"443\" class=\"size-full wp-image-823\" srcset=\"https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london2.jpg 590w, https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london2-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 590px) 100vw, 590px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-823\" class=\"wp-caption-text\">Exif_JPEG_PICTURE<\/figcaption><\/figure>\n<p>L&#8217;\u00e9t\u00e9 2008, une discussion entre Julien Ottavi, J\u00e9r\u00f4me Joy (*) et moi, et comme une gageure, on parle de remonter &#8220;Rainforest&#8221; \u2013 sans qu&#8217;aucun de nous, je crois, ne sache r\u00e9ellement ce que \u00e7a veut dire. Puis, bien plus tard, un coup de fil de Julien qui parle de, effectivement, faire Rainforest \u00e0 l&#8217;\u00e9t\u00e9 2009, \u00e0 Londres.<br \/>\nCommence alors la v\u00e9ritable d\u00e9couverte de la pi\u00e8ce: l\u00e0 o\u00f9 je pensais trouver une composition au sens classique, un score, des traces  \u00e9crites, des indications de jeu \u2013 Tudor \u00e9tait tr\u00e8s proche de Cage, intuitivement ce n&#8217;est pas un score lin\u00e9aire qui venait \u00e0 l&#8217;esprit, mais des indications de jeu, des permutations, une partition graphique, peut-\u00eatre des r\u00e8gles de jeu entre les musiciens, des indications de dur\u00e9es \u2013 rien de tel. Juste un bout d&#8217;interview, largement post\u00e9rieure \u00e0 la cr\u00e9ation de &#8220;Rainforest IV&#8221; (la pi\u00e8ce fut cr\u00e9\u00e9e en 1973, l&#8217;interview date de 1988) o\u00f9 Tudor explique qu&#8217;en fait il n&#8217;y a pas de partition, aucune consigne ni aucune r\u00e8gle; except\u00e9e celle d&#8217;installer des grands objets \u2013 Tudor les appelle aussi sculptures \u2013 dans l&#8217;espace et d&#8217;envoyer du son, g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00e9lectroniquement \u00e0 travers  ces objets qui deviennent des filtres naturels aux sons qui les traversent. Reprendre ces sons et les donner \u00e0 entendre. Et en fait c&#8217;est tout: ce sont les objets eux-m\u00eames qui dictent le d\u00e9roulement ou plut\u00f4t l&#8217;avancement de la musique, par leurs propres  r\u00e9sonances. Un auto-apprentissage. Ou cette id\u00e9e d&#8217;entit\u00e9 autonome\u2026<\/p>\n<figure id=\"attachment_824\" aria-describedby=\"caption-attachment-824\" style=\"width: 590px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london3.jpg\"><img loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london3.jpg\" alt=\"Exif_JPEG_PICTURE\" width=\"590\" height=\"443\" class=\"size-full wp-image-824\" srcset=\"https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london3.jpg 590w, https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london3-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 590px) 100vw, 590px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-824\" class=\"wp-caption-text\">Exif_JPEG_PICTURE<\/figcaption><\/figure>\n<p>Il y a eu au moins 3 versions diff\u00e9rentes de Rainforest avant le &#8220;Rainforest IV&#8221; \u2013 et sans doute plus si on compte les compositions employant des proc\u00e9d\u00e9s similaires et abordant les m\u00eames questions, comme &#8220;Forest speech&#8221;. En fait Tudor dit y avoir r\u00e9fl\u00e9chi depuis environ 1965, alors que la premi\u00e8re version de Rainforest date de 1968 \u2013 et l&#8217;id\u00e9e premi\u00e8re est li\u00e9e \u00e0 la technique: d&#8217;une part vouloir faire du haut-parleur un instrument \u00e0 part enti\u00e8re, non pas juste un outil de reproduction plus ou moins fid\u00e8le. D&#8217;autre part c&#8217;est la d\u00e9couverte faite par  Tudor des &#8220;transducteurs&#8221; (transducers en anglais) c&#8217;est \u00e0 dire de ces sortes de haut-parleurs sans c\u00f4nes, \u00e0 fixer sur des objets, et qui se servent des objets en question comme corps r\u00e9sonants: essentiellement des aimants et bobinages comme ceux d&#8217;un haut-parleur classique qui communiquent leur \u00e9nergie (et donc les sons \u2013 signaux \u00e9lectriques qui leur sont envoy\u00e9s) aux objets auxquels ils sont fix\u00e9s.<br \/>\nConnaissant un tant soit peu la carri\u00e8re artistique de Tudor, qui de pianiste virtuose, interpr\u00e8te et m\u00eame souvent d\u00e9dicataire de musique contemporaine d&#8217;avant-garde des ann\u00e9es 50 et 60 (entre autres Boulez, Cage, Feldman, Bussotti ou Stockhausen\u2026) se soit d\u00e9tourn\u00e9 du piano pour se consacrer  progressivement \u00e0 l&#8217;\u00e9lectronique &#8220;live&#8221;, construisant, soudant, ses propres effets, g\u00e9n\u00e9rateurs et autres circuits, que ce soit justement un appareillage \u00e9lectronique qui soit l&#8217;id\u00e9e premi\u00e8re \u00e0 une composition n&#8217;est pas si incongru. D\u00e9j\u00e0 l&#8217;\u00e9lectronique per\u00e7ue comme un instrument \u00e0 part enti\u00e8re, utilis\u00e9 en live. Et fondateur de la pens\u00e9e.  En fait \u00e0 rechercher une trace \u00e9crite de la composition &#8220;Rainforest&#8221; la seule chose que l&#8217;on trouve ce sont des sch\u00e9mas \u00e9lectroniques\u2026<\/p>\n<p><iframe width=\"590\" height=\"362\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2IeIY3Xw5yM\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>La diff\u00e9rence essentielle entre &#8220;Rainforest IV&#8221; et les versions pr\u00e9c\u00e9dentes est la taille \u2013 d&#8217;une part la taille des objets sonores, excit\u00e9s par les &#8220;transducers&#8221;,  qui donc acqui\u00e8rent le statut de &#8220;sculptures&#8221;, et doivent habiter le lieu de la performance  par leur pr\u00e9sence physique et non pas seulement sonore. Mais \u00e9galement la taille du groupe des musiciens jouant la pi\u00e8ce \u2013 autant les pr\u00e9c\u00e9dents Rainforest \u00e9taient jou\u00e9s par une ou deux personnes (David Tudor et le plus souvent Takehisa Kosugi, Gordon Mumma parfois\u2026) autant pour la version IV Tudor souhaite un grand nombre d&#8217;interpr\u00e8tes \u2013 il parle d&#8217;un groupe de 14 personnes\u2026<\/p>\n<figure id=\"attachment_825\" aria-describedby=\"caption-attachment-825\" style=\"width: 443px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london4.jpg\"><img loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london4.jpg\" alt=\"Exif_JPEG_PICTURE\" width=\"443\" height=\"590\" class=\"size-full wp-image-825\" srcset=\"https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london4.jpg 443w, https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london4-225x300.jpg 225w\" sizes=\"(max-width: 443px) 100vw, 443px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-825\" class=\"wp-caption-text\">Exif_JPEG_PICTURE<\/figcaption><\/figure>\n<p>Et c&#8217;est donc \u00e0 15 que nous nous retrouvons fin juin \u00e0 l&#8217;Area 10, un grand hangar d\u00e9saffect\u00e9 dans le sud de Londres \u2013 avec l&#8217;id\u00e9e de rejouer cette composition sans indications.<br \/>\nBien s\u00fbr nous n&#8217;avons jamais jou\u00e9 ensemble auparavant,  et peu d&#8217;entre nous se connaissent mutuellement \u2013 je crois bien qu&#8217;il n&#8217;y a que Julien Ottavi \u00e0 conna\u00eetre tout le monde. Et la premi\u00e8re phase du travail de pr\u00e9paration (on aura pass\u00e9 quelques jours dans ce hangar avant la premi\u00e8re repr\u00e9sentation) est \u00e9galement personnelle: chacun de nous doit construire sa propre sculpture. Bien entendu il ne s&#8217;agit pas tant d&#8217;une sculpture au sens propre que de d\u00e9finir un ou des objets qui seront nos &#8220;corps r\u00e9sonants&#8221;; de les placer dans le vaste espace de l&#8217;Area 10 puis de c\u00e2bler, chacun, son propre syst\u00e8me de production puis r\u00e9injection sonore \u2013 avant de ramener le tout vers la sono.<br \/>\nSculptures? Objets trouv\u00e9s, parfois  arrang\u00e9s selon les envies du musicien, le plus souvent par le hasard des trouvailles \u2013 un caddie de supermarch\u00e9 suspendu au plafond, un vieux meuble-classeur m\u00e9tallique, aux tiroirs \u00e0 moiti\u00e9 ouverts remplis de fourchettes et de lampes qui clignotent parfois, de fa\u00e7on al\u00e9atoire, un grand radiateur m\u00e9tallique suspendu \u00e9galement \u2013 le grand nombre d&#8217;objets suspendus s&#8217;explique facilement par la n\u00e9cessit\u00e9 de leur laisser  la plus grande possibilit\u00e9 de vibrer, donc r\u00e9sonner, librement \u2013 une grande t\u00f4le ondul\u00e9e \u00e0 laquelle est fix\u00e9 un n\u00e9on, ou encore une tr\u00e8s grande vitre; tous les objets sont \u00e9quip\u00e9s des fameux transducers ainsi que de capteurs, qui reprennent les sons filtr\u00e9s \u2013 et parfois produits \u2013 par les sculptures.  Pour ma part je choisis une grande porte en bois noir qui ferme l&#8217;acc\u00e8s \u00e0 un autre espace plus petit \u2013 j&#8217;esp\u00e8re profiter ainsi de cet espace comme d&#8217;une caisse de r\u00e9sonance, une sorte de contrebasse gigantesque. Sur cette porte je fixe mon transducer  &#8211; qui n&#8217;est plus le mod\u00e8le historique utilis\u00e9 par Tudor et \u00e0 l&#8217;origine fabriqu\u00e9 par l&#8217;US Navy (bien que certains participants utilisent ce mod\u00e8le-l\u00e0), mais un &#8220;butt kicker&#8221; de tuning automobile: ces hauts parleurs \u00e0 fixer sous le si\u00e8ge pour ressentir  les graves \u2013 le nom ici aussi est un po\u00e8me\u2026<br \/>\nSur la porte j&#8217;appuie, fixe, pose en \u00e9quilibre, des bouts de t\u00f4le, m\u00e9taux fins qui devraient vibrer en sympathie avec la porte  et ajouter des fr\u00e9quences aigu\u00ebs et un halo bruiteux \u2013 \u00e0 la fa\u00e7on du mirlitonage de certains instruments africains. C&#8217;est sur  ces m\u00e9taux que je fixe mon micro-capteur, un simple capteur pi\u00e9zo.<\/p>\n<figure id=\"attachment_826\" aria-describedby=\"caption-attachment-826\" style=\"width: 590px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london5.jpg\"><img loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london5.jpg\" alt=\"Exif_JPEG_PICTURE\" width=\"590\" height=\"443\" class=\"size-full wp-image-826\" srcset=\"https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london5.jpg 590w, https:\/\/apo33.org\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/rainforest-slide-b-10c25_london5-300x225.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 590px) 100vw, 590px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-826\" class=\"wp-caption-text\">Exif_JPEG_PICTURE<\/figcaption><\/figure>\n<p>En ce qui concerne le son envoy\u00e9 dans les objets, le son les excitants, l\u00e0 encore chacun fait comme bon lui semble, ou plut\u00f4t chacun adapte son syst\u00e8me habituel \u2013 syst\u00e8me de jeu, syst\u00e8me de pens\u00e9e. Donc autant de propositions que de musiciens: il y a  bien s\u00fbr des &#8220;tout ordinateur&#8221; \u2013 et souvent des constructions relativement simples, quelques g\u00e9n\u00e9rateurs de sons suffisent \u00e0 mettre sa sculpture en vibration, et c&#8217;est elle qui se charge de donner du caract\u00e8re au son, en vrai filtre analogique, et naturel, qu&#8217;elle est. D&#8217;autres utilisent leur set-up analogique de concert, assemblage de p\u00e9dales d&#8217;effets, parfois ouvertes, customis\u00e9es, g\u00e9n\u00e9rateurs faits maison, filtres.  Chaque syst\u00e8me est effectivement un reflet de la pens\u00e9e du musicien l&#8217;utilisant \u2013 et il est d\u00e9j\u00e0 visible qu&#8217;une partition plus pr\u00e9cise n&#8217;ouvrirait pas la possibilit\u00e9 \u00e0 tant de propositions diff\u00e9rentes. Bien s\u00fbr \u00e0 parler de for\u00eat \u2013 for\u00eat tropicale \u2013 on a en t\u00eate l&#8217;id\u00e9e d&#8217;une superposition d&#8217;\u00e9cosyst\u00e8mes, sans encore bien savoir, sans se rendre compte comment tout cela va pouvoir cohabiter. Pour le moment c&#8217;est la mise en place de petits mondes personnels \u2013 et chacun &#8220;accorde&#8221; son set-up, entre les g\u00e9n\u00e9rateurs, sa sculpture-filtre, le son qui en est issu, qui peut autant lui \u00eatre re-inject\u00e9, qu&#8217;envoy\u00e9 ailleurs. Les diff\u00e9rents mondes sonores ne se parlent pas encore\u2026<br \/>\nComme les sculptures donnent effectivement une belle aura au lieu, et qu&#8217;en plus il y a, sur les murs quelques projections vid\u00e9o \u2013 images abstraites, chatoiements de lumi\u00e8res; en fait une solution de remplacement aux traditionnels \u00e9clairages \u2013 je me dis que je pourrais \u00e9galement consid\u00e9rer l&#8217;ensemble du lieu, y compris les spectateurs qui pourront l&#8217;occuper, mais aussi nous-m\u00eames, les acteurs de ce Rainforest, comme un grand corps r\u00e9sonant ou plut\u00f4t comme un grand g\u00e9n\u00e9rateur de son \u2013 un son auto-g\u00e9n\u00e9r\u00e9, ex-nihilo en quelque sorte. Une petite web-cam capte l&#8217;image du lieu, image que l&#8217;ordinateur transforme en flux sonore, bruit audio g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par l&#8217;image du lieu m\u00eame et envoy\u00e9 dans ma sculpture \u2013 et donc dans le lieu lui-m\u00eame. Un proc\u00e9d\u00e9 techniquement impossible lors des premi\u00e8res r\u00e9alisations de &#8220;Rainforest IV&#8221; mais parfaitement en accord avec l&#8217;id\u00e9e de la pi\u00e8ce.<br \/>\nLe dernier jour avant l&#8217;ouverture au public, branchement de la sono. Plut\u00f4t que de placer les diff\u00e9rentes enceintes autour du public, autour de la salle et ainsi faire entrer les spectateurs dans un environnement sonore, nous d\u00e9cidons de rassembler  l&#8217;ensemble des hauts parleurs au centre du lieu, en une sorte de sculpture ou totem qui rayonne tout autour de lui, projette les sons sur les murs et de nouveau sur les objets-sculptures dont ils sont issus. Une proposition que nous jugeons plus int\u00e9ressante, et qui a l&#8217;avantage de permettre aux auditeurs, en se rapprochant des sculptures d&#8217;entendre plus pr\u00e9cis\u00e9ment leurs sons individuels puisqu&#8217;ils s&#8217;\u00e9loignent d&#8217;autant des haut-parleurs.<\/p>\n<p><iframe width=\"590\" height=\"362\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/21zIUf7zYG8\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Le changement de taille apport\u00e9 par la version IV de Rainforest s&#8217;applique \u00e9galement \u00e0 la dur\u00e9e de la pi\u00e8ce \u2013 autant la premi\u00e8re version ainsi que les deux suivantes \u00e9taient d\u00e9velopp\u00e9es conjointement \u00e0 des pi\u00e8ces de danse (la commande initiale \u00e9tait celle d&#8217;une musique pour une chor\u00e9graphie de Merce Cunningham) et avaient donc des dur\u00e9es pr\u00e9cises, celles du spectacle (la premi\u00e8re version durait 20 minutes) autant le passage \u00e0 la version IV est \u00e9galement celui au statut autonome de la pi\u00e8ce; elle devient non seulement pi\u00e8ce de musique &#8220;autonome&#8221; mais \u00e9galement installation, ou du moins un hybride de concert-installation. La cons\u00e9quence imm\u00e9diate est l&#8217;allongement, potentiellement infini, de la composition. Ni d\u00e9but ni fin, un \u00e9tat. On m&#8217;a racont\u00e9 des versions de Rainforest IV, jou\u00e9es par Tudor, qui duraient toute la nuit. Pour notre part nous avions d\u00e9cid\u00e9 de jouer &#8220;notre&#8221; Rainforest durant 9 heures, deux jours de suite. Alors bien s\u00fbr, avant les 2 jours de repr\u00e9sentations, on a essay\u00e9 de construire une sorte de time-line, organiser un peu ce flot \u00e0 venir. Oh, tr\u00e8s grossi\u00e8rement,  juste une courbe d&#8217;intensit\u00e9s, cens\u00e9e d\u00e9terminer, \u00e0 peu pr\u00e8s, les moments plus &#8220;\u00e9lectriques&#8221; et ceux o\u00f9 les objets-sculptures seraient plus au premier plan \u2013 moments que nous avions nomm\u00e9s, \u00e0 tort, &#8220;acoustiques&#8221;.<\/p>\n<p>Mais la composition de Tudor \u2013 ou plut\u00f4t l&#8217;\u00e9cosyst\u00e8me ou l&#8217;entit\u00e9 Rainforest \u2013 n&#8217;avait que faire de nos volont\u00e9s d&#8217;organisation: la time-line, pourtant affich\u00e9e \u00e0 l&#8217;entr\u00e9e de Area 10, n&#8217;est rest\u00e9e qu&#8217;un v\u0153u pieu: d\u00e8s 14h, d\u00e9s l&#8217;ouverture des portes au public, c&#8217;est bien un tout qui s&#8217;est mis en place, comme un organisme autonome. L\u00e0 o\u00f9 chacun jouait sur &#8220;sa&#8221; sculpture, avec son propre set-up, c&#8217;est aussit\u00f4t,  presque \u00e0 contrario, un son et une dynamique d&#8217;ensemble qui se sont mis en place. On n&#8217;avait jamais parl\u00e9 de ce que les uns et les autres allaient faire  ou pas, et le peu de temps, au vu de ce qu&#8217;il y avait \u00e0 faire avant les repr\u00e9sentations, n&#8217;a pas vraiment permis d&#8217;en discuter entre nous. Rien d&#8217;exceptionnel s&#8217;il s&#8217;\u00e9tait agi d&#8217;un concert improvis\u00e9, d&#8217;une rencontre entre personnes se connaissant \u2013 ici je ne sais m\u00eame pas la connaissance  exacte que les uns et les autres avaient de la proposition de Tudor. Et pourtant c&#8217;est celle-ci qui, imm\u00e9diatement imposa son d\u00e9roulement. Tr\u00e8s vite, d\u00e8s le d\u00e9but, il nous \u00e9tait tr\u00e8s difficile de d\u00e9terminer qui faisait quoi, ou m\u00eame simplement d\u00e9terminer quelle partie du son d&#8217;ensemble \u00e9tait produite par soi-m\u00eame.<br \/>\nUn flot. Un flot sonore comme auto-g\u00e9r\u00e9, tant dans ses dur\u00e9es, ses proportions, que dans son vocabulaire. A l&#8217;\u00e9coute je pouvais reconna\u00eetre des bribes de &#8220;gestes musicaux&#8221; des enregistrements de Rainforest \u2013 il me para\u00eet pourtant \u00e9vident que personne n&#8217;ait voulu faire de citations, de clins d&#8217;\u0153il. Simplement ces mouvements s&#8217;organisaient d&#8217;eux m\u00eames, dans les interactions entre les diff\u00e9rents musiciens, entre les diff\u00e9rentes sous-parties (les mondes autonomes) de cette entit\u00e9.<br \/>\nEst-ce dire que tout \u00e9tait parfait d\u00e8s le d\u00e9but? Non, de l&#8217;avis de tous le deuxi\u00e8me jour \u00e9tait bien meilleur que le premier \u2013 du moins de l&#8217;int\u00e9rieur, de la part des musiciens participants. Mais j&#8217;ai l&#8217;impression que cela est d\u00fb bien plus \u00e0 une capacit\u00e9 d&#8217;abandon que l&#8217;on n&#8217;avait peut-\u00eatre pas eue le premier jour, une facilit\u00e9 et une confiance \u00e0 se laisser guider par le &#8220;tout&#8221;.<br \/>\nBien s\u00fbr, pour qui pratique l&#8217;improvisation, organisation spontan\u00e9e, cette prise en main par le &#8220;tout&#8221; plut\u00f4t que par les parties \u2013 plut\u00f4t que par les individualit\u00e9s \u2013 n&#8217;est pas exceptionnelle. Mais il s&#8217;agissait l\u00e0 tout de m\u00eame d&#8217;une composition, de plus une composition importante dans l&#8217;histoire de la musique \u2013 et sans doute la plus importante de son auteur. Et je r\u00e9alisais alors comment cette composition sans r\u00e9gles est en fait bien plus structur\u00e9e qu&#8217;il n&#8217;y para\u00eet \u2013 et comment elle r\u00e9pond brillamment aux questions que se posaient \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque nombre de compositeurs, ou comment donner de la libert\u00e9 aux interpr\u00e8tes, tout en gardant la direction de sa musique, son d\u00e9roulement, son entit\u00e9.<br \/>\nEn laissant la libert\u00e9 de l&#8217;instrumentarium, y compris dans le choix et la fabrication des objets trouv\u00e9s, en ouvrant la dur\u00e9e, en ne posant aucun vocabulaire pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9, mais en assignant une r\u00e8gle, une seule, celle de l&#8217;installation technique \u2013 le transducer et la r\u00e9cup\u00e9ration du son modifi\u00e9 par l&#8217;objet \u2013 Tudor oblige \u00e0 une \u00e9coute profonde, et \u00e0 une r\u00e9activit\u00e9.  L&#8217;ouverture qui semble pr\u00e9sider \u00e0 la r\u00e9alisation de Rainforest n&#8217;est pas l&#8217;ouverture \u00e0 un &#8220;fais ce que tu veux&#8221; (ou ce que tu sens) elle n&#8217;est que mise en confiance et en \u00e9coute. Ecoute de l&#8217;endroit et du moment et non pas performance de l&#8217;un, des autres, de tous.<br \/>\nQu&#8217;une telle proposition compositionnelle vienne d&#8217;un ancien interpr\u00e8te-virtuose des musiques techniquement tr\u00e8s complexes n&#8217;est certainement pas fortuit.<\/p>\n<p>(*) Julien Ottavi et Jer\u00f4me Joy sont deux musiciens, mais \u00e9galement &#8220;activistes&#8221; de ce que l&#8217;on appelle &#8220;nouvelle musique&#8221;. Le premier est le fondateur de l&#8217;association APO33, le second travaille avec Locus Sonus.<\/p>\n<p>RAINFOREST IV de David Tudor  a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 les 3 et 4 juillet 2009, de 14 \u00e0 23 heures, \u00e0 l&#8217;Area 10, Londres par : Ryan Jordan, Julien Ottavi, Jean-Baptiste Thiebaut, Kasper T Toeplitz, Jenny Pickett, Philip Julian, Dominique Leroy, Duncan Ravenhall, John Bowers, Dawn Scarfe, Chris Weaver, Julien Poidevin, Andy Wheddon, Ryo Ikeshiro &#038; Antonis Antoniou<\/p>\n<p><iframe width=\"590\" height=\"362\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DF_fmcxJ2Wc\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>(*) article \u00e9crit <em>par Kasper T Toeplitz<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Rainforest IV Du dedans de l&#8217;\u00e9cosyst\u00e8me reportage photos par APO33 Rainforest se traduit en fran\u00e7ais par for\u00eat tropicale, ou for\u00eat tropicale humide; et si la<a class=\"moretag\" href=\"https:\/\/apo33.org\/?p=818\"> <span class=\"dashicons dashicons-plus\"><\/span><span class=\"dashicons dashicons-plus\"><\/span> <\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":821,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[418,673],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/818"}],"collection":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=818"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/818\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":831,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/818\/revisions\/831"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/821"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=818"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=818"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=818"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}