{"id":809,"date":"2008-02-05T23:27:31","date_gmt":"2008-02-05T23:27:31","guid":{"rendered":"http:\/\/apo33.org\/?p=809"},"modified":"2016-02-05T23:30:53","modified_gmt":"2016-02-05T23:30:53","slug":"rainforest-iv-de-david-tudor-principe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/apo33.org\/?p=809","title":{"rendered":"Rainforest IV de David Tudor – principe"},"content":{"rendered":"

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“Rainforest IV est issu de r\u00e9flexions que j’ai d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 partir de 1965. Le concept de base \u00e9tait fond\u00e9 sur une pr\u00e9occupation technique : l’id\u00e9e que le haut-parleur devrait avoir une propri\u00e9t\u00e9 (ou une “voix”) singuli\u00e8re et unique et ne pas \u00eatre un simple appareil de reproduction mais un instrument \u00e0 part enti\u00e8re. Une opportunit\u00e9 s’est pr\u00e9sent\u00e9e lorsque j’ai \u00e9t\u00e9 sollicit\u00e9 pour faire une proposition artistique pour un parc \u00e0 Washington (ce projet n’a pas abouti). La proposition \u00e9tait de r\u00e9aliser une sculpture sonore en plein air ; \u00e0 partir de l\u00e0 je me suis mis \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. Et j’ai pens\u00e9 qu’il serait vraiment magnifique si chaque sculpture pouvait “sonner” de mani\u00e8re diff\u00e9rente l’une de l’autre et si l’ensemble pouvait fonctionner et \u00eatre g\u00e9r\u00e9 \u00e0 partir d’une seule machine qui agirait ainsi comme un commutateur [pouvant g\u00e9rer par exemple un assemblage de plusieurs interrupteurs permettant des choix multiples].”
\n\u2014 (David Tudor, from An Interview with David Tudor by Teddy Hultberg in Dusseldorf, May 17-18, 1988, http:\/\/davidtudor.org\/Articles\/hultberg.html )<\/p>\n

La quatri\u00e8me version de Rainforest en 1973 est une \u0153uvre environnementale collaborative mixant spatialement des sons en direct de sculptures et d’objets trouv\u00e9s suspendus avec leurs r\u00e9flexions transform\u00e9es au travers d’un dispositif audio.
\n\u2014 (David Tudor interview\u00e9 par John Fullemann 10\/12\/85)<\/p>\n

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\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t“L’objectif de Rainforest IV \u00e9tait de faire r\u00e9sonner par elles-m\u00eames des sculptures dans un espace. Une partie de ce travail \u00e0 faire est en fait de cr\u00e9er un environnement. Les microphones de contact plac\u00e9s sur les objets captent les fr\u00e9quences de r\u00e9sonance de l’objet m\u00eame, que l’on peut entendre lorsqu’on se trouve proche de l’objet. Les sons sont ensuite amplifi\u00e9s par des haut-parleurs [pour rehausser le niveau sonore et donner une autre approche de l’\u00e9coute].”
\n\u2014 (David Tudor interview\u00e9 par John Fullemann 10\/12\/85)<\/p>\n

“En 1973 j’ai r\u00e9alis\u00e9 Rainforest IV, une version dans laquelle les objets au travers desquels les sons \u00e9taient transmis \u00e9taient de grande dimension et cr\u00e9aient ainsi des pr\u00e9sences [distribu\u00e9es] dans l’espace. C’est-\u00e0-dire en fait que leurs r\u00e9sonances \u00e9taient perceptibles dans l’espace lorsqu’on s’approchait d’eux \u00e0 l’endroit o\u00f9 ils \u00e9taient suspendus mais aussi dans l’espace tout entier parce que les sons \u00e9taient diffus\u00e9s en suppl\u00e9ment sur des haut-parleurs. Le principe est que si vous envoyez du son au travers de ces objets et mat\u00e9riaux, les fr\u00e9quences de r\u00e9sonance de ceux-ci se trouvent excit\u00e9es, et ainsi ces r\u00e9sonances peuvent \u00eatre \u00e0 nouveau capt\u00e9es par des microphones de contact ou des cellules de lecture d’\u00e9lectrophone. Ces mat\u00e9riaux et objets mis en r\u00e9sonance poss\u00e8dent chacun une sonorit\u00e9 diff\u00e9rente, et leur captation par un microphone de contact rend un son diff\u00e9rent que celui que vous entendez lorsque vous \u00eates pr\u00e8s de l’objet suspendu. Cela devient comme des r\u00e9flexions ou des reflets [acoustiques], et l’ensemble rend, je pense, une atmosph\u00e8re presque harmonieuse et magnifique, car lorsque vous vous d\u00e9placez dans l’espace vous avez l’impression de sortes de r\u00e9miniscences [ou de rappels et de renvois] de sons que vous avez entendus \u00e0 un autre endroit de ce m\u00eame espace [que remplit Rainforest]. C’est en fait une \u0153uvre r\u00e9alisable par un nombre important de performeurs et d’ex\u00e9cutants ; n’importe quel nombre de personnes peut y participer. [Toutefois] il est vraiment impotant que chacun des performeurs fabrique sa propre “sculpture”, d\u00e9cide du syst\u00e8me sonore \u00e0 mettre en place, et performe et joue lui-m\u00eame son dispositif. Il y a tr\u00e8s peu d’instructions et de pr\u00e9conisations qui sont n\u00e9cessaires \u00e0 la r\u00e9alisation de cette \u0153uvre. Je trouve d’ailleurs que c’est une \u0153uvre bas\u00e9e pratiquement sur des formes “d’apprentissage”, voire d’auto-apprentissage, du fait que chacun d\u00e9couvre comment il doit programmer et d\u00e9velopper son dispositif en fonction de que celui-ci peut “encaisser”. Cela a \u00e9t\u00e9 vraiment une activit\u00e9 tr\u00e8s gratifiante pour moi, [qui renvoie beaucoup sur soi-m\u00eame et sur ce qu’on fait et ce qu’on en fait]. Cette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e et jou\u00e9e par un ensemble assez nombreux de 14 personnes. Donc voici comment Rainforest a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9.”
\n\u2014 David Tudor interview\u00e9 par Teddy Hultberg \u00e0 D\u00fcsseldorf les 17 et 18 mai 1988, http:\/\/davidtudor.org\/Articles\/hultberg.html<\/p>\n

\"Tudor_diagram_Rainforest_I_1968\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“Rainforest IV est issu de r\u00e9flexions que j’ai d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 partir de 1965. Le concept de base \u00e9tait fond\u00e9 sur une pr\u00e9occupation technique : l’id\u00e9e <\/span><\/span> <\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":810,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[673],"tags":[675,648,677],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/809"}],"collection":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=809"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/809\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":817,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/809\/revisions\/817"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/810"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=809"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=809"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/apo33.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=809"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}