{"id":2419,"date":"2017-11-15T12:37:37","date_gmt":"2017-11-15T12:37:37","guid":{"rendered":"http:\/\/apo33.org\/?p=2419"},"modified":"2017-12-18T16:58:13","modified_gmt":"2017-12-18T16:58:13","slug":"soiree-digital-antidote-mercredi-15-novembre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/apo33.org\/?p=2419","title":{"rendered":"Soir\u00e9e Digital Antidote – Mercredi 15 novembre"},"content":{"rendered":"
\u00a0Micro mouvement, sonorit\u00e9 alchimique et m\u00e9decine sonore<\/em><\/strong><\/span><\/h5>\n
Des temps forts pour d\u00e9couvrir des artistes hors du commun et soigner vos crises num\u00e9riques.<\/em><\/strong><\/h5>\n

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Eliane Radigue – Occam VIII (2013)\u00a0<\/b>interpr\u00e9t\u00e9 par<\/span> Deborah Walker<\/b><\/p>\n

De 1967 \u00e0 2000, \u00c9liane Radigue a compos\u00e9 une vingtaine d\u2019\u0153uvres de musique \u00e9lectronique. Pionni\u00e8re m\u00e9connue, sa pratique de l\u2019art sonore, qu\u2019elle pratique avec obsession – et parfois tr\u00e8s loin des sentiers balis\u00e9s part Pierre Henry et Pierre Schaeffer – depuis plus de 50 ans, d\u00e9veloppe de longs d\u00e9ploiements de fr\u00e9quences \u00e9lectroniques sculpt\u00e9es. Ces \u00ab bourdons \u00bb ou \u00ab drones \u00bb compos\u00e9s sur synth\u00e9tiseur (le syst\u00e8me modulaire ARP 2500), elle les superpose et les polit \u00e0 la milliseconde pr\u00e8s, puis les structure \u00e0 l\u2019aide d\u2019un simple chronom\u00e8tre, dans le but avou\u00e9 d\u2019influencer le corps et l\u2019esprit de l\u2019auditeur, de pr\u00e9cipiter un autre temps particulier dans l\u2019espace du temps normal.<\/p>\n

Depuis 2001, \u00a0\u00c9liane Radigue a abandonn\u00e9 la composition sur synth\u00e9tiseur analogique, pour se consacrer \u00e0 un travail instrumental qui prolonge sans rupture esth\u00e9tique son \u0153uvre \u00e9lectronique. Pour la compositrice, qui a toujours travaill\u00e9 seule, l’\u00e9troite collaboration avec les interpr\u00e8tes durant le processus de composition est une r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n

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Deborah Walker, violoncelliste, interpr\u00e9tera Occam VIII (2013) d’Eliane Radigue, une pionni\u00e8re fran\u00e7aise de la musique \u00e9lectronique, qui se concentre d\u00e9sormais sur les \u0153uvres pour instruments acoustiques. Son r\u00e9cent projet Occam Ocean comprend diff\u00e9rentes compositions du solo au grand ensemble.<\/span>
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\n<\/span>“L’id\u00e9e de cette pi\u00e8ce a d’abord \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par une grande peinture murale que j’ai vue par hasard en 1973, au Museum of Natural History de Los Angeles. Elle montrait \u00a0le “spectre des ondes \u00e9lectromagn\u00e9tiques” se d\u00e9pla\u00e7ant de la plus grande \u00e0 la plus petite des longueurs d’onde mesurables connues. Sur ce large spectre, il y a une toute petite zone d’un peu moins de 100 Hz \u00e0 un peu plus de 10 KHz que les oreilles de certaines esp\u00e8ces qui peuplent la plan\u00e8te Terre ont transform\u00e9es en “sons”. Plus tard, j’ai d\u00e9couvert des parall\u00e8les int\u00e9ressants avec plusieurs de mes r\u00e9flexions sur Guillaume d’Ockham et son c\u00e9l\u00e8bre trait\u00e9 “Ockham’s Razor”. Exprim\u00e9 le plus succinctement dans ses propres mots, “Le plus simple, le meilleur”, il a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9 et utilis\u00e9 par de nombreux artistes \/ cr\u00e9ateurs.<\/span>
\n<\/span> Enfin, le lointain souvenir d’une histoire de science-fiction que j’avais lu sur l’existence d’un oc\u00e9an mythique. Seul le titre est rest\u00e9 grav\u00e9 dans ma m\u00e9moire, “Occam\u2019s razor”, ce qui explique l’origine de l’orthographe que j’ai choisie. Il semble en effet que l’Oc\u00e9an avec ses multiples ondes nous permettent d’\u00eatre symboliquement en contact avec un spectre assez large d’ondulations vibrantes, s’\u00e9tendant de grandes houles en eau profonde \u00e0 des ondelettes \u00e9tincelantes par une belle journ\u00e9e d’\u00e9t\u00e9. Ceci explique la \u00abstructure\u00bb globale du projet. \u00bbEliane Radigue<\/span><\/p>\n